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【组图】【焦点】:专访《魔1.76传奇兽》导演 删40分钟有片方原因 我是拿钱干活
作者：热血传奇网页版 来源：http://www.softpl.com 时间：2016-06-11 16:34
邓肯·琼斯
凤凰娱乐讯(采写/波米 视频制作/宋如辉)“导演说，他不想聊家庭的话题。”这是记者专访邓肯·琼斯（Duncan Jones）前被《魔兽》（Warcraft，2016）片方告知的信息。虽然琼斯在北美受访时谈过大卫·鲍伊（David Bowie）生前看过《魔兽》初版的事，但这位大卫·鲍伊的独子并不想让中国的影迷注意到他的这个身份。另一个细节是，一位大卫·鲍伊的中国歌迷拿着包括父子合照在内的多张明信片让他签名，琼斯配合的在所有明信片上签了名——除了大卫·鲍伊的那一张。
据说鲍伊生前很喜欢《月球》（Moon，2009）和《源代码》（Source Code，2011），但他很少在公开场合为琼斯的电影说上几句。2009年初，《月球》第一次在北美最大独立影展圣丹斯进行公开放映，那时的琼斯还默默无闻。在映后交流环节，琼斯和制片人楚蒂·斯泰勒（Trudie Styler）把与影片相关的工作人员，从剪辑到摄影一一请到观众面前讲话，为影片宣传造势；而到活动尾声，即便台上站满了各类相关或不相关的人，琼斯也没有向父亲发出站台的邀请——大卫·鲍伊全程都坐在台下的观众席。
因此就说邓肯·琼斯与父亲感情疏远又是贸然的。在一周前《魔兽》的中国发布会上，当琼斯被主持人询问“你觉得《魔兽》体现出何种精神？”这类官样问题时，琼斯说了一句话：“Everyone can be a hero,just for one day.”熟悉大卫·鲍伊的歌迷应该知道，除了主语不同外，这句话脱胎自鲍伊代表作《Heroes》的歌词。
而在邓肯·琼斯的电影中，他父亲的歌也出现过一次。在琼斯2002年拍摄的短片处女作《口哨》（Whistle,2002）里，他选择《subterraneans》用作影片的片尾曲，而在这部父子亲情贯穿始终的短片最后，琼斯还放入了这样一段话：“谨以此片献给父亲……全天下的父亲们。”而鲍伊的《subterraneans》正式在此刻慢慢响起。
即便是琼斯随后两部思维缜密的科幻长片《月球》和《源代码》，我们也可以从中找到鲜明的“父爱”元素：《月球》里，“回家看女儿”是主人公返回地球最重要的情感动机；而《源代码》的主人公也在生命最后的八分钟里，致电曾与自己激烈争吵的父亲……
“我父亲对我的事业总有难以想象的支持。”这是琼斯在鲍伊去世数月后对《纽约时报》说的话。记者回忆说，琼斯一直在用“现在时”。
一对斯科特的银翼
大卫·鲍伊是谈及邓肯·琼斯家庭时无法避开的人物，而斯科特兄弟则是邓肯·琼斯电影事业的精神导师。
当邓肯·琼斯以仅有的500万美元开拍他第一部科幻片《月球》时，他马上就请到曾在《银翼杀手》（Blade Runner，1982）中担任概念设计师的赛得·米德（Syd Mead）为影片的视觉效果提供建议。《月球》剧组也效仿《异形1》（Alien ，1979）建造了一个完整而封闭的“月球基地”，让包括演员在内的所有工作人员在拍摄期间全部置身于此，以完成影片几乎所有的内景戏。当年雷德利·斯科特（Sir Ridley Scott）正是以同样的方法搭建了《异形1》中的飞船Nostromo号内景，不少工作人员因此被逼成了“幽闭恐惧症患者”，但演员的表演却自然真实。
在外景戏上，邓肯·琼斯也效仿雷德利等科幻名导经常采用的“小模型”拍法，用等比例制作的迷你模型道具完成了片中包括“月球车”在内的外景戏拍摄。这不仅避免了因制作更多CG特效而带来的成本过高问题，也使得影片风格更为贴近琼斯所追求的“七、八十年代科幻片”质感。而接下来琼斯正在筹备的科幻片《静音》则会首次呈现一个完整的科幻城市景观。琼斯已经多次表示，这个以未来柏林为背景的电影完全可以看做是对《银翼杀手》的“变奏版”续集。
雷德利·斯科特的弟弟托尼·斯科特（Tony Scott）曾以执导《壮志凌云》（Top Gun，1986）、《国家公敌》（Enemy of the State,1998）等片而扬名好莱坞。他也是邓肯·琼斯进入电影圈的重要伯乐。琼斯在从伦敦电影学院毕业之后，曾在托尼账下拍摄过一系列的广告片，积累了大量实操经验。也是在托尼·斯科特的协助下，琼斯得以完成了他的短片处女作《哨声》，正式跨入电影之门。如果说，《月球》是琼斯对雷德利电影的致敬作品；他在此后拍摄的《源代码》则带有更为浓烈的“托尼式动作片”色彩，后者作为一部“发生在火车上的穿越戏”，几乎可被看做《危情时速》（Unstoppable,2010）与《时空线索》（Deja Vu，2006）的混合体。
2012年8月，托尼·斯科特突然跳桥自杀，意外程度如同今年发专辑后骤然离世的大卫·鲍伊。琼斯因为托尼的死发了一条推文，表达震惊之余心怀感恩：“托尼是那个曾让我在他羽翼下成长，激发我投身电影事业的人。”
“The Chosen One”
“暴雪的管理太烂！如果他们对我早有不满，为什么还要让我一遍遍的重写剧本！”2012年，曾执导《蜘蛛侠》三部曲的大导演山姆·雷米从《魔兽》导演椅上愤然离开，同时甩下了这样的怒吼。没过多久，暴雪时任副总裁Rob Pardo就在推特上发声回应道：“凡事可都有两个版本！”
《魔兽》作为全世界最为轰动的游戏IP电影，自从在2006年的E3展上公布电影版计划到如今全球上映，耗时长达10年。然而这不是什么《阿凡达》式的“十几年磨一剑”：创意冲突、剧本重写、导演去职……《魔兽》十年的大部分时间都耗费在了游戏出品方与电影创作团队的内斗之中。
在山姆·雷米与暴雪结束撕扯，双方宣布彻底分手之时，邓肯·琼斯正躺在《源代码》口碑与票房双收的功劳簿上。这位来自英国的天才导演当时已向世人展现了他不凡的导演才华——哪怕他只拍过两部长片电影。这些或许正符合了暴雪接下来的导演人选标准——具备优秀导演的素质，同时还没养成大牌导演的架子。
除此之外，邓肯·琼斯还有着其他人不及的优势——游戏经验。他本人是一位重度游戏迷，更是《魔兽》20年的骨灰级玩家，他还在进入电影圈之前到游戏公司任过职。
很快，邓肯·琼斯成了被选中的那个。2013年1月，暴雪与传奇影业正式公布了琼斯执导《魔兽》的消息。在他第一次造访暴雪总部那天，琼斯写下了这样的推文：“我发现今天出品人Liberty Stu把‘毁灭之锤’放到了我桌子上，不知道这算是欢迎我，还是吓唬我……”
这样的纠结心态或许陪伴了邓肯·琼斯接下来123天的拍摄和长达20个月的后期制作过程。2016年初，影片完成。不过，在参与《魔兽》这样的A级大片之时，邓肯·琼斯也做了太多妥协。邓肯·琼斯放下了已筹备七年之久的科幻片《静音》，后者的上映日期至今还遥遥无期。而对《魔兽》本身，琼斯也无法获取绝对的控制权。就在上映前夕，片方临时决定删去《魔兽》多达40分钟的戏份，原因扑朔迷离……
我们可以确信，邓肯·琼斯穿着“Beyond the Moon”的T恤，甩掉了因父之名的枷锁；唯一的担忧是，游戏拥有的巨大光环会不会再次遮挡琼斯的作者个体？
库布里克在生前领取“格里菲斯奖”（the D. W. Griffith Lifetime Achievement Award）时说过这样一段话：“D·W·格里菲斯先生就像希腊神话中的伊卡洛斯，他以蜡翼粘身，却因飞得太高，双翼被灼，坠海而死。人们从这个故事中往往得到这样的教训——飞的越高所以跌的越惨。但我想说，跌落或许与高度没关系，而是因为你的翅膀不够坚硬。”
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