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时尚创始于清康熙年传奇世界2官网间的清三代珐琅彩瓷器鉴赏辩伪
作者：热血传奇网页版 来源：http://www.softpl.com 时间：2016-06-01 03:15
清代前期和中期是处于封建制度没落和资本主义因素发展的时期。清政府为了有利于它的长期统治，采取了诸如兴修水利、临时性地减免一些赋税，对部分手工业工人废除“匠籍”的束缚等。在广大农民和手工业者的辛勤劳作下，康、雍、乾三期的社会经济进入繁荣时期。瓷器的生产也是在这个时期达到了历史的高峰，进入了黄金时代。
创始于清康熙年间的清三代珐琅彩瓷器，在清宫档案中的原始的规范的名称应该是“瓷胎画珐琅”，与创始于明代的另一名品“铜胎掐丝珐琅”相对应和相区别。我认为“珐琅彩”应该属于非正规的藏界的“行话”吧！如同“粉彩”的原始的规范的清宫名称应该叫“洋彩”一样，“珐琅彩”和“粉彩”这两个说法虽然似乎已约定俗成，但仍然属于以讹传讹！姑且算做众多不太严谨的中国特色之一吧！为了正本清源和表示对古代老祖宗们应该有的尊重和敬畏，本人在随后的表述将不在使用“珐琅彩”和“粉彩”这两个民间的不太规范的说法，而是用“画珐琅”和“洋彩”这两个本来的名称。本人之所以想来品瓷，绝不仅仅停留在称谓上这个表象上，还要在其它充满着是非与谎言的各个方面，以张家这个历史上最大最神秘的、集皇家专享的医学、养生、制瓷、收藏、鉴赏于一体的大家族的口传心授为起点，以两岸故宫现存实物为参照，特别是重点以张家丰富的画珐琅精品家藏为依据，最大限度地还原清代引以为傲的、属于自己首创的两大瓷器名品——“画珐琅”和“洋彩”历史的本来的真实面貌。由于不是正规论文体，加上清宫特别是圆明园的档案已经不复存在，仅存的一些清宫档案只有只言片语，不能反映全貌，只能作为参考，所以，本人的观点将以蔡华初老师《古瓷鉴定研究》一书为主要依据，参考其他本人认为可靠的历史记载。
到目前为止，我的研究观点和初步结论如下：
1、关于画珐琅瓷器的创始时间：应该确定在康熙晚期即康熙40年以后。因为国力的逐步强盛并开始出现盛世之象，皇帝和宫廷用瓷的水准自然也就水涨船高，随着传统的青花五彩三彩斗彩单色釉等瓷器品种的烧造水准越来越高，（从瓷器在初期的不打款发展到中期的双圈款识再发展到后期的六字青花款，这个过程就可以推论，崭新的四字款识的瓷器也只能是在后期才有可能出现。）推陈出新也就变得顺理成章了。因为有明代就很成熟的掐丝珐琅器物作为基础，把珐琅这种宝石颜料烧在瓷器上既可以节约宝贵的金铜料还可以发展新的瓷器品种，可谓一举多得，皇帝的聪明脑子自然能想得到这一点！于是，一个属于清朝、属于康熙皇帝的瓷器新品种诞生了！
2、关于画珐琅瓷器的初创：书上的那些说法把这种新品种的初创说得艰难无比，结论自然就是只能作出色地花卉的小件东东！但我要说的是，这是本末倒置的说法，是先有结论再去想象过程，因为这些人没有看见更多的实物而已！但是，他们犯了“以小人之心度皇帝之腹，以小作坊之力度康熙盛世之工”的大忌讳！从张家传世的康熙画珐琅系列器物可以看出，初创时的器物确实不如上面三件之精美，除了珐琅料发色艳丽，画功了得外，包括色釉的厚薄不均匀，有起爆气孔等，甚至连款识都写的不太规整。下次有机会就把这类器物发上来给大家看看就明白了。但即便如此，该类并不完美的东东仍然完好保护了下来并没有出现被“砸碎深埋”的极端情况，也说明这类新品种的难得和宝贵，从历史传承关系上也给我们后人留下了宝贵的研究实物和线索。以康熙大帝的智慧、气魄和实力，这种局面一定是很快得到改观，各种工艺难题会在不长的时间内得到解决。
3、关于画珐琅瓷器的发展：经历了最初三两年的研制，新的御制瓷器品种创烧成功。在随后的十年间，瓷胎画珐琅得到了丰富多采的发展。首先由各种色地（主要是蓝地、黄地、红地、紫地等）花卉器物包括碗盘还有瓶类，上面的蓝地开光黄地花卉玉壶春小瓶和黄地花卉纹碗既为这个阶段的代表型器物。在这个十年的阶段内，还出现了一种新的装饰技艺，就是在碗内或者瓶字的口沿部和底部施加松绿釉，甚至还出现了很厚的孔雀蓝釉。
等过了这个十年的大发展，康熙大帝又得良将。既康熙54年，意大利的宫廷画家郎世宁来了！这种起源于欧洲油画的画珐琅技艺又迎来了新的发展机遇。在康熙朝最后这五年间，在郎世宁的指导和亲自捉刀下，画珐琅完全摆脱了掐丝珐琅的影子，开始融入中华本土元素，进入更高的有中国画风的艺术境界。上面第二件有花有鸟有蝶有山石的达到羊脂白级别的白地瓶子就是明证！顺便要提到的就是，在瓷胎和釉水中加入一定比例的羊脂白玉粉末使得釉面呈现凝脂感，也是康熙朝的杰作！虽说从传世实物看，高白胎在元青花品种里已经得到很好解决，但釉水要么泛青要么透亮，高白釉而且胎釉都表现出凝脂观感，还是康熙朝的创举，它与仿元代高温宝石红的郎窑红并列为康熙朝两大高难制瓷工艺，为皇家所独有。高白瓷在雍正乾隆两朝得到继承和更好的发展。由于涉及到比烧造釉里红还要难以控制的还原成熟反应，1.76网页版传奇，烧成羊脂白玉质感的高白瓷的难度被排在高难技艺的首位，所以这类瓷器存世量极为稀少。清三代以后该技艺连同正宗的画珐琅和洋彩瓷艺因难度太大就不可避免地失传了。
在这个五年间还出现了令人难以想象的仿古青铜器造型的复杂器物和复杂精美的花鸟山石的纹饰。这完全可以证明那些个“康熙珐琅彩瓷有花无鸟”的说法纯属无稽之谈！这个时候的画珐琅其艺术风格完全可以与随后的雍正朝器物相媲美，个别特殊器物甚至有所超越！然而，康熙毕竟是康熙，任何历史人物都有其历史的局限性，在极尽工力之臻于完美后，在画珐琅和高白瓷的艺术天地里仍然给他的继任者雍正皇帝留下了可供发挥的空间和余地！这就是后话了。
4、关于款识：前面说过，款识很重要，是瓷器鉴赏辩伪的六大方面之一。康熙画珐琅瓷器的标准款识有两种，一是大家耳熟能祥的“康熙御制”方圈蓝料或者红料或者金彩款，还有一种就是被历史所遗漏的“康熙年制”蓝料款，首都博物馆有实物可以佐证这一点。
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