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北大教授戴锦华：非网页版的传奇观众呼唤出的非电影正在统治中国
作者：热血传奇网页版 来源：http://www.softpl.com 时间：2016-04-15 15:35
一直以犀利的学术观点和积极的影评实践著名的北大教授戴锦华，在未名湖旁不远的办公室里，回答了《大众电影》提出的若干问题。 为什么外国影评人推崇贾樟柯？为什么IP青春电影被她视为“非电影”？ 她说：“我相信年轻人在电影院里玩手机，是因为他们从未在电影院里真正看到过能震撼自己心里的杰作。”
Q：最近关注了哪些电影？
A：没有什么特别关注的电影，只是非常破例地关注了一下戛纳电影节的评奖。我对整个电影节的预期和评价不高，往年都不会像这样等到夜里两点。今年是因为侯孝贤和贾樟柯，当时已经知道贾樟柯没有进入到最后决赛，替候导报了很大的期待，但知道候导自己没那么在乎，所以基本上属于我们自作多情吧！
Q：侯孝贤导演私底下是一个什么样的人？
A：非常可爱，非常迷人！侯导有大哥气度，不是说你服不服我，而是说你需要我帮什么忙，我头拱地给你办好，绝对不要回报。侯导与所有的合作者都有一个家庭式、兄弟姐妹式的情感。
比如说阿城，天心、天文把他当家人，侯导也就把他当家人，阿城亦用这种方式回报他们，无论给不给钱，只要侯导叫人，他就去出主意。为了拍《海上花》，阿城搜遍了全世界的跳蚤市场，买妓院器物，但电影里黑乎乎的什么都看不见，阿城也不会去吐糟这件事。侯导就是有这样的人格魅力。
侯导的文学修养之好，在华语片导演中我没有看到第二个，他从来不会炫耀。他在筹备《聂隐娘》期间，我去台湾六七次，都有访问他，他一直在给我讲唐诗，讲得极端细致，以我的知识储备完全无法对话。
这是他的另外一种创作方式，他要求自己在电影开拍前，把所有相关资料都了解一遍。
他很不好意思，他是《大红灯笼高高挂》的监制，他没有批评的意思，只是说如果他自己拍，一定要提前了解江南大户的生活史、器物史、妻妾规矩，这是他的创作态度。
因为拍《聂隐娘》，他现在是唐史专家。他跟我谈唐朝的政治结构、权力格局、朝廷与番邦的关系，看上去和《聂隐娘》的故事没有太大关联，但他认为如果不了解这些东西，就无法把握《聂隐娘》这篇短短的唐传奇。换一个导演拍，这个故事可以放在任何朝代，比如姜文喜欢的北洋时代。对于侯导来说，唐朝产生了这个故事，故事浸透在唐朝的血液之中，他必须这么拍。
Q：朱天文文风华丽，侯孝贤影像朴实，他们平时有什么样的合作模式？
A：他们是非常默契的合作伙伴，我们接受“导演中心论”太久，常常忽视了合作者的贡献。我觉得在某种意义上，天文是侯导电影的灵魂之一。他们的合作模式是讨论剧本，然后天文用自己的叙事习惯和精到文字写一部小说。这部小说成为侯导的一个素材，可能天文剧本中的每一个场景都会被拍摄。
但侯导的剪辑周期非常长，侯导很爱美国侦探小说家劳伦斯·布洛克，我们都很爱，唐诺正在台湾翻译出版这一系列丛书，每本我们都跟着读。
侦探找不到破案线索时，喜欢说：“东西都在了，把盒子摇一摇。”侯导剪辑出现停顿时，他也说：“东西都在了，不缺了，只需要把盒子摇一摇。”经常摇出来的东西就和天文的剧本没什么关系了。
我们朋友之间也会开玩笑说，天文写了一个极为清晰完整的故事，侯导可能就拍了一个很难理解的电影，天文的剧本和侯导的电影是一个互文的关系。
Q：说说贾樟柯吧，外媒对他评价很高，之前我们采访的好几个法国电影人都认为他是当今世界的大师级导演，但国内媒体有时对他稍有批评，您怎么看？
A：贾樟柯是一个具有世界知名度、坚持艺术电影创作的导演，他是第六代的特例，他经历了地下到地上、从典型自传式写作到虚构性社会写作、从国际电影节宠儿到在国内拥有观众几个成功转型。现在也不完全是特例，因为有娄烨，但娄烨不太典型，他不是完全意义上的独立电影导演，他始终游走在独立电影和体制之内。
我对贾樟柯的《二十四城记》《无用》《海上传奇》的评价不高，当时我也担心贾樟柯在主流化过程中丧失活力。等看到《天注定》的时候，我非常高兴。他有了一个极端清晰的形式意识，关注社会，关注底层，关注中国多数人的命运，这一点说起来是非常低的标准，可是在中国没有几个导演能做到。
同时，贾樟柯有非常强的形式试验，这跟现实主义言说的全球性困境有关。现实主义创作方法已经过时，通过现实主义情节剧召唤社会认同的通道被阻塞，贾樟柯用形式试验给了它一个新的观看可能。
他借助世界公园、卡通、手机等元素让打工妹的故事值得观看，《三峡好人》中用荒诞元素和公路元素使它不单纯停留在社会寓言层面，《天注定》是类型片和社会新闻的结合，比一般类型片导演做得更丰富。在这个意义上，贾樟柯是一个有高度自觉的导演。
我对戛纳电影节上国内媒体的低评价不大认同，当中出现了让我不舒服的两个东西：一个是我们宁可褒扬侯孝贤、王家卫、杜琪峰，也不要把敬意献给本土导演，因为身边的人很难有神圣感，其实不必获得神圣感；另外一个是我们对艺术电影越来越公开的非理性仇恨，这是贬贾樟柯的理由之一，但是毫无道理。商业电影承担的是复制再生产，艺术电影承担的是创新试验，十个艺术电影中有八个都要掉入沼泽，因为它们在走新路，一部电影走通，整个电影产业的纵深就出来了。
冷战式的政治已经离我们远去，但政治是无所不在的，全世界影评人谈论中国肯定少不了政治。但我们老是忘记，任何人在接触一部作品时，都不是真正关心那个作品自身。这是中国导演拍的关于中国现实的中国电影，没有人在乎，每个人寻找的都是自己的文化、自己的现实所需。
曾经，全世界通过对中国的敌意获得自我确认和自我满足，这种敌意一直存在，但是性质变了，从意识形态的敌意变成需要中国资本又讨厌中国游客的敌意。他们对贾樟柯的喜爱肯定有政治因素，也是因为他们自身表现现实能力的枯竭。贾樟柯找到了讲述现实的可能性，具有启迪意义，他们的赞许很可能非常由衷，而不是被偏见左右。
电影学科与电影评论
中国的影评始终没有和市场找到交接点
Q：很多对贾樟柯的评论来自于网络，作为电影理论工作者，您会觉得这些“野生”影评人不够专业吗？
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