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刘准：再写网游单机版“聋派”指画传奇
作者：热血传奇网页版 来源：http://www.softpl.com 时间：2016-03-10 11:36
常年以手为笔，刘准右手指甲上总有洗不掉的墨迹。图为正在作画的刘准。
黄德磊摄
多年来，刘准获得了多项荣誉，这是对他技艺的认可，也是对“聋派”指画的肯定。
孟春华摄
刘准的曾祖父刘锡玲所作《桂湖春燕图》。
图片由刘准本人提供
刘准指画《峰奇烟云》。
图片由刘准本人提供
提起1915年美国旧金山“巴拿马万国博览会”，很多人会想起在那次博览会上获奖的山西汾酒。
其实，当时一幅来自中国四川、被授予金质奖章的《桂湖春燕图》，更是让各国参展客商陶醉其中。该画作中，36只飞燕迎面扑来，枯木逢春孕育勃勃生机。与传统画作不同的是，这幅画不是用笔，而是用手指绘就的。
这幅指画的作者是“聋派”指画创始人刘锡玲（1848~1923），也是“聋派”第四代嫡传画家、四川省绵阳市烟草专卖局（公司）内退职工刘准的曾祖父。
如今，刘氏后人散居于北京、四川、台湾等地，经过近百年世事更迭，只有四川一脉的刘准在坚守、弘扬着祖辈的指画技艺。
2015年，刘准与刘锡玲一起入选《中国百年书画史》。独特的绘画技法嫡传四代后，创作者同时荣登中国书画史，这在中国绘画史上并不多见。
开宗立派：
一洗人间涂抹空
指画是中国传统绘画中一种较独特的画法，系用指甲、指头、指腹或手掌等部位，蘸水墨或颜料在纸、绢上作画。这种绘画形式起源于唐代，发扬于清代，以刘锡玲所创指画最具代表性。因晚年听力不佳，刘锡玲自号“聋道人”，“聋派”指画由此得名。
“在浸淫指画之前，曾祖父已经在清末书画界颇有名气。”刘准介绍说，其笔画代表作《邛崃叱驭图》曾三次入京展出，先后有50多位历史人物、学者名流为这本图集亲笔题跋。而创作这套图集时，刘锡玲刚刚30岁。
1881年，为应对西方列强对中国西南边境的侵蚀，清朝政府“诏传测绘”，命地方派员绘制西南一带山川地貌，以备军事之需。
当时，热血传奇单机版，刘锡玲任四川记名提督（候补提督）莫组绅的书记长（高级参谋），因绘画技法出众被选为“测绘使臣”。在军队保护下，他从成都出发，穿越四川西南邛崃山系、大小相岭，赴宁远府（今四川凉山、攀枝花一带）游历作画。
当时交通闭塞，这段南方古丝绸之路早已废弃，沿途除了羊肠小道便是断崖绝壁。刘锡玲或骑马或徒步，风餐露宿，用一年多时间将600多公里的战略要道绘制成图，得写生作品200余幅。
“后来，在官方帮助下，曾祖父遴选80余幅作品，结集为《邛崃叱驭图》，享誉京城。”刘准解释说，所谓“叱驭”，即报效国家、不畏艰险，刘锡玲借此抒发为国御侮的决心。
《邛崃叱驭图》中的作品，笔画中兼容指画技艺，形成了刘锡玲“我以我法、独树一帜”的绘画风格，为10年后“聋派”指画的创立奠定了基础。
由于集军事、美术、诗文、物候于一体，《邛崃叱驭图》受到众多军政要员、文人学者追捧。
比如，时任清政府翰林院编修的画家李汝南评价说：“有御边之责者，当以此图奉为枕中揽宝。”又有学者赞曰：“邛崃叱驭图成后，一洗人间涂抹空。”
后来，一图成名的刘锡玲奉调入京任职，结识了清末维新志士杨锐、刘光第。三人交往甚密，挚友之间经常谈论东西方绘画艺术。
“杨锐、刘光第与曾祖父是同乡，二人为《邛崃叱驭图》所作题跋都是长篇七言古诗。”刘准说，杨锐有“刘君好画仍好游”句，刘光第有“指头千变出烟云”句，对刘锡玲的画作给予了高度评价。
据刘准考证，这些题跋作于1895年。
可惜，三年后，慈禧发动戊戌政变，杨锐、刘光第等六君子遇难。失去至交好友，刘锡玲悲痛万分，有感于政治黑暗、清朝腐败，他于1899年辞官回乡。
当时，刘锡玲早已因笔画、指画名动京城，在四川自然也受到追捧。地方志载，四川总督赵尔丰慕名到城门迎接，足见礼遇之厚。
从1888年到1915年近30年间，刘锡玲自感“画为物役、身有羁绊”，开始弃用画笔，代之以指、掌作画，内容涉及山水、花鸟、人物等，画风简练苍劲、形神兼备，出新意于法度之中、寄妙理于豪放之外，逐自成一家。
对刘锡玲的国画造诣，学者马振宪曾不吝赞美之词：“西欧画师拉斐尔，东亚新宗聋道人。一洗前朝虚造法，模山范水见精神。”
“如果说《邛崃叱驭图》是曾祖父笔画的成名作，那么《桂湖春燕图》无疑是‘聋派’指画的集大成之作。”刘准说。
技艺新奇，寓意高远——《桂湖春燕图》在“巴拿马万国博览会”获奖，刘锡玲成为中国绘画走向世界，并获得国际金奖的第一人，也就不足为奇了。
对《桂湖春燕图》的获奖，当代学者也有过这样的深入解读——
除了“聋派”特有的正面飞燕，这幅画作以春燕南飞、枯木逢春为引，将胸中丘壑寄于指掌之间，既抒发了不畏艰难世事之意，又表达了对民族未来的美好期待。
继承衣钵：
四代嫡传“再聋人”
指画研习起来比笔画艰难数倍，一般人苦学数十载未必有成。因此，刘氏家族选择以嫡传形式，发扬“聋派”指画。从刘锡玲第二子刘尔渝开始，经过三代传承，四代嫡传的重任最终落到刘准身上。近100年后，刘家后人中研习指画者仅此一人。
“我深感压力之大！”刘准说，往小了说，这是家族责任，必须有人继承；往大了说，这是民族文化遗产，必须发扬光大。
庆幸的是，在“聋派”指画第三代传人、父亲刘多俊的影响下，刘准从小就表现出极高的绘画天赋。读初中时，刘准的美术作品《双手描绘大地春》就参加了当时的绵阳地区大型美术展。
到后来下乡当知青、在部队锻炼、转业到烟草行业，刘准一直画笔不停，绘画风格不拘泥于古法、家传。对版画、水粉画、油画等其他门类，他也多有涉猎，这些都为他后来“弃笔用指”积累了经验。
2008年8月，刘准完成笔画代表作《巍然崛起》。父亲看后说了一句话：“到了你接过振兴‘聋派’指画重担的时候了。”那一年，刘准50岁，取号“再聋人”，开始向“聋道人”的艺术巅峰进发。
可他没有想到，对一个习惯用笔的绘画者而言，改练指画是一个异常痛苦的过程。
“聋派”指画的创作主要以中指为主，并充分运用指腹、指背、指甲、手掌、手腕等，有时甚至要双手齐施。因此，“聋派”所作之画不仅“无笔墨痕”，还要体现原始的自然之美，难度可想而知。
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