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乾隆题跋《富春热血传奇手机版辅助山居图》被吴湖帆鉴为赝品
作者:热血传奇网页版 来源:http://www.softpl.com 时间:2016-04-02 15:01
原标题: 乾隆题跋《富春山居图》被吴湖帆鉴为赝品(附照片) 正于上海博物馆举办的“吴湖帆书画鉴藏特展”将于3月13日结束。该展览俨然成为近年来申城最受关注的展览之一,展出的97组(113件)吴湖帆曾经收藏鉴定过的古书画文物时代跨度自唐及清千余年,其中近七成为首度公开亮相,不少为国宝级文物。 吴湖帆(1894—1968)集创作、鉴藏与研究三位一体,兼具艺术家、文人、学者特质于一身,有“江南画坛盟主”之美誉,一生过眼宝贝无数。他的书斋“梅景书屋”是上世纪上半叶古书画聚散鉴藏的重要场所,有着极为丰富的私家珍藏,仅书画就有1700多件,被看作正宗传统文人画学的代表与象征。记者通过专访上海博物馆书画部副主任、研究员凌利中,了解到吴湖帆鉴藏历程中许多不为人知的故事。从吴湖帆的鉴藏版图中,人们不难窥见“梅景书屋”主人的精神境界。 以物换画、以画养画可谓不得已的选择,曾以千金紫貂换得心头好 吴湖帆是颇具传统士大夫色彩的文人藏家,与以实业作为经济支撑的庞莱臣等藏家相比,他的购藏经费其实是有些拮据的,以物换画、以画养画常常成了不得已的选择。 1939年,吴湖帆夫妇曾以千金紫貂易得元代王□等诸家题倪瓒耕云轩咏卷。此卷对于吴湖帆有着特别的意味。吴湖帆乃苏州吴人,常言“某吴”,可见其对故乡文化传统之自豪。他对于吴地书画家作品的搜罗不遗余力。而此卷题咏的前贤如王□、卢熊、张适、高启皆是吴人。 明代沈周的《西山纪游图卷》图绘吴中胜景,且沈周又为明四家之首,作为同乡后辈的吴湖帆格外珍重。为了将这幅图卷收入囊中,吴湖帆着实费了一番周折。1934年,他先是不惜出售家藏郑思肖《兰花图》给庞莱臣,换得5700元,次日,他花费1700元从孙伯渊手中购入恽寿平《为陶诞仙补照图》卷,5年后,正是以恽寿平这幅图卷,吴湖帆与孙邦瑞藏有的沈周《西山纪游图卷》作了交换。吴湖帆的夫人潘静淑雅爱花鸟,吴湖帆曾以旧藏明清《文氏书画便面》质去再加百金为夫人购得清代恽寿平的《花卉图册》。此举看似潇洒,为这购与不购,吴湖帆却也曾踌躇一昼夜,他的确对这画一见倾心,却可惜索值颇昂,其间经历的这番挣扎被他记在了日记里。 易得唐寅《骑驴思归图》,吴湖帆以毛钞《盤洲乐章集》一册及宋椠河上本《道德经》作为代价;王时敏《仿古山水图》册,是吴湖帆以家藏定窑、汝窑等瓷器换来的;获得平生最得意的黄公望《剩山图》卷,吴湖帆不惜砸下家藏重器“商王之母黎尊”;明代吴伟的《铁笛图卷》曾是清宫旧藏。1931年吴湖帆以1800元购得,题为“天下小仙画第一”;1935年春,画商曹友卿携元代张中的《芙蓉鸳鸯图轴》至梅景书屋,吴湖帆对这幅画爱不释手,最终以戚继光《王瞻美五十寿诗》和张复《凤笙明月图》书画诗卷两件明代书画外加800元换得,共计“约六千金”…… 雅爱梅花与猫,追求琴瑟和鸣,主人情致从收藏偏好中透出 吴湖帆藏有丰富的元明清文人主流画家作品,“元四家”赵孟頫\、吴镇、黄公望、王蒙,“明四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英,董其昌,“清初六家”王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平,皆在其列。像是董其昌作品,吴湖帆甚至藏有多达数十件,几可按作者早中年排序。相对而言,“四僧”石涛、八大山人、石溪、弘仁,金陵画派,扬州画派,吴湖帆则收藏较少。这从一个侧面体现了吴湖帆本人的画学审美追求,也与其传统文人的身份有着深度的契合。 梅景书屋的收藏也显示出对某些特殊题材的偏好。梅花即是一例,从家传的《梅花喜神谱》、金俊明《群芳合璧图》册、汤叔雅《梅花双鹊图》轴,到日后藏得的邢慈静《梅花图》轴,吴湖帆夫妇二人“于梅花尤雅爱之”并以“梅花知己”自视之情怀不言而喻。另一题材则是猫,吴湖帆自言“夫人爱猫入骨,自小即如此”、“余夫妇有猫癖”,收藏过程中但凡遇上与猫相关的题材,出手毫不犹豫。梁代李霭之《子母猫》、元杜本《斗猫图》轴、元人《猫》轴、孙克弘《蕉荫猫蝶图》轴、清吴应贞《猫图》轴、恽寿平《秋猫扑蝶图》轴、沈铨《猫》轴、潘恭寿与藩岐父子《猫》对轴、李眉生与司马绣谷《猫》轴一对、童珏《猫》等,吴湖帆这一主题的藏品多达数十件,丰富程度几可办特展。还有徐悲鸿、汪亚尘、孙雪泥、朱梅村等画家索性挥毫画猫,或馈赠于吴湖帆,或由吴湖帆所订购。 梅景书屋的主人乃吴湖帆、潘静淑伉俪,琴瑟和鸣可谓二人特意在收藏中追求的境界。他们对夫妇画家合作的作品青睐有加,也以夫妇二人诗文书画兼修的造诣,堪与元代赵孟頫\、管道昇和明代赵灵均、文俶伉俪媲美,以示夫唱妇随、形影不离。1936年,吴湖帆得罗聘、方婉仪夫妇合作的《梅花图》卷,亦与妻子潘静淑合作一卷梅花图装裱其后。他们也表露出对于鸳鸯题材的钟爱,其中一幅《芙蓉鸳鸯图轴》的作者李因,实为明末清初画家葛徵奇之妾,这对夫妇皆善绘事。 保存名迹不惧艰难,仿传奇网页游戏,亲自为千疮百孔的书画修复、接笔 吴湖帆具备常人所没有的鉴赏眼力。他的收藏中,有不少作品曾因保存不周而面目全非、无人问津,他却以修复、接笔等高超手法让传世佳作重获新生。他曾说过,为了保存名迹,不能避艰难。 1938年,面对一张千疮百孔的明代文徵明《玉兰花图轴》,许多人认为这是一件赝品,不敢出手,吴湖帆却有魄力将其买下。并且,正因画作破碎不堪无人敢识,吴湖帆可以说是捡了一个“漏”,付出的代价不高,仅为自己的一幅三尺山水画。买下画作,吴湖帆极费心力地亲自动笔,接补了画面残损之处,力求让其“顿还旧观”。比如花头的一处破损,经裱画师补全背纸后,吴湖帆先将背纸的颜色染至接近周边旧纸的色调,再以墨线勾勒缺损的玉兰花瓣,最后以白粉渲染,显出原作因年代久远而呈现出的斑驳感。 明代沈周的《乔木慈乌图轴》,吴湖帆在其画轴外签条题写“梅景书屋珍藏神品”,并在其画作裱边题写了长跋,曰:“石田翁写生洗尽宋元习气,自出机杼,灵秀雄厚,独树千秋……”殊不知,这幅画起初落入吴湖帆之手,也是一幅无人敢识的破损之作。然而经吴湖帆的妙手修补,如今这幅作品呈现在人们面前时肉眼几乎难辨痕迹。而吴湖帆的另一件家藏沈周《乔木双乌图》同样经其“全补”。 以藏品作集锦,梳理一段画史,这样的雅玩方式堪称专业 吴湖帆在收藏过程中多有拼拆配凑乃至裁割加减之举,以藏品作集锦,梳理一段画史。 今天人们看到的明代沈周等人《四家集锦图卷》,吴湖帆用了50年集锦而成。他搜集“明四家”沈周、唐寅、文徵明、仇英以及同时期相关书画家类似尺幅的作品将其辑成长卷,就连编排次序都独具匠心。比如唐寅《文会图》是他40岁时为师长、书法家王鏊60岁寿辰精心所绘,吴湖帆为这幅图安排的“左邻”即为王鏊《自作六十寿诞词》,以示呼应。而王鏊的这幅书法其实是从一个既有的集册中移出的。 吴湖帆家藏的王穉登《诗册》与马守真《水仙诗画册》,原是两件独立的作品。盖因晚明名噪一时的诗书盟主王穉登与秦淮八艳之一的马守真,本就有着一段值得追溯的姻缘往事,吴湖帆想到将这两件作品合装。 这样的雅玩方式堪称专业,由此可见吴湖帆在古代书画收藏方面以长期的精神、情感投入练就不凡的功力。 某些藏品艺术价值不足道也,学术价值却令人耳目一新 在吴湖帆的众多旧藏之中,有些作品艺术价值并不足道。它们之所以进入吴湖帆的视线,是因对于吴湖帆而言,有着特别的学术研究价值。
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