您正在浏览:主页 > 仿盛大热血传奇 >
阿特伍德：用文学传奇3单机版下载抵挡未来洪水世界的女巨人
作者：热血传奇网页版 来源：http://www.softpl.com 时间：2016-06-19 19:53
李敬泽（中国作协专职副主席、作家、文学评论家）
扫描浏览
走走：如果大家看过玛格丽特·阿特伍德的话会知道她的写作特点，首先她是一个在技巧上面特别娴熟的人，她经常使用的嵌套结构，是文本套文本，包括多种文本的混合，《洪水之年》里面她会杜撰一系列上帝的教堂赞美诗，这个赞美诗事后也变成了真正的音乐作品。其次她是一个以女性主义写作为主要特点的作家。在《别名格蕾丝》，甚至《盲刺客》里面，运用女性视角叙述的时候她都是比较娴熟的。其实在《洪水之年》里面，她会巧妙的运用这个方式来瓦解男权主义。《洪水之年》里男性声音是完全被压缩掉的。
走走：我看了一个西方的一个点评，那些年的诺贝尔奖是希望给到讲出自己本土文化声音的作家，就像后来诺奖给了阿列克谢耶维奇是一样的道理。在《别名格蕾丝》里面我们看到土地和生活景象，但这是阿特伍德最后一部讲述加拿大的小说，她此后转向反乌托邦小说。她写反乌托邦小说就是写的“疯癫亚当”系列，包括《洪水之年》，其实有一部分已经在西方科幻小说的定义里了，这意味着她已经在纯文学名单之外，已经不在诺奖的视野里了。这被解释为是阿特伍德没有办法拿到诺奖的原因。
黄昱宁：这本《跳舞女郎》算是她非常早期的短篇集，虽然里面有一些青涩的或者模仿别人的痕迹，但是有一些孙老师提到的独特的幽默感这个很关键。
整个小说确实就像刚才两位女士都看到的这样，体现了这样一个格蕾丝的女性形象。格蕾丝的女性形象到底怎么样，我没看到最后，她到底是杀人还是没杀人，我不好评价，但到目前为止我很喜欢格蕾丝，她一方面非常简单，文化程度非常有限，但是她又经历了那样的惊涛骇浪，经历了那样的苦难，在监禁生涯中又获得了一定的自省能力。小说叙述和语调的张力就在于此。
梁鸿：阿特伍德讲述世界在失落之后，新的秩序如何建构
（编辑：郑娜）
其实阿特伍德也挺幽默的，警察把这个亚洲男孩弄回蒙特利尔，后来发现这个男孩在蒙特利尔又在骚扰别人。骚扰谁呢？骚扰一个修女，60岁的修女。这个彻底击跨女主角了，她想，这个人怎么回事，他到底当时追我究竟是为了什么？阿特伍德确实是一个高学历的作家，小说其中的心理分析、文化分析不是教条的，而是包含在故事之中。
“别人问你是否憎恨男人时，正确的回答应该是‘哪种男人？’我会指给你看，这个角落里的是艾伯特?史怀哲，那个角落里的是希特勒。”加拿大女作家玛格丽特·阿特伍德在《塑造男性人物》一文中这样写道。被称为女性主义写作者，阿特伍德却规避了女性小说常有的煽情、脆弱和不节制，在14本诗集、11篇长篇小说、5个短篇小说集、3部文学评论这样浩博体量的写作中她一直试图在传达更为宏大的主题——生存，用文学、艺术和信仰拯救这个未来会被洪水淹没的社会。
走走：女性小说有一种天然的煽情、脆弱、不节制，在这一点上阿特伍德非常反女性小说的
我不是很了解阿特伍德，走走刚才讲的一句话让我比较吃惊，说她在《别名格蕾丝》之后就不再写加拿大了。在我看来门罗才不太加拿大，在我们中国人看来，门罗的小说和卡佛的小说没什么太大的区别。我们现在有个词叫中国故事，《别名格蕾丝》在我看来就是加拿大故事，她讲述一个国家，一个族群，是如何来的，讲述我们的认同的复杂形成过程。我觉得阿特伍德的志向不仅包含着我写这个女人，应该还包含着要要写加拿大。走走说阿特伍德后来对加拿大故事不感兴趣了，我有点意外，我本来想说，她是比门罗更加拿大的加拿大作家，通过阿特伍德我能感觉到这样一个国家它的特性，它的非常经验的复杂性。
<< 上一篇：凯云新世界在售【观传世单机版下载云100】平墅 可享2万减5万(图) >>
<< 下一篇：从《莎木3》到《迈阿网页传奇变态版密热线2》：开发高关注度游戏的体验 >>